他的童心，就是和孩子“在一起”的真诚陪伴。用孩子的心去感受孩子，用孩子的眼去看见孩子，那些柔软、温情的片刻，才会像镜子一样反射出我们潜藏的童真。
孩子们的欲望很小，心爱的世界很大。当我们长成大人，欲望却膨胀到无处安放。所以需要时刻提醒自己，要活得再简单一些，好好呵护这颗童心，永远做一个天真如初的小朋友。

在我们印象中，丰子恺是个可爱的人。
他隐居在充满乡野气息的“缘缘堂”，喜欢画孩子们的日常、生活中的闲趣。
在漫画里，他会像孩子们一样，随心所欲地画出一切愿望和要求：
“房子的屋顶可以要求拆去，以便看飞机；眠床里可以要求生花草，飞蝴蝶，以便游玩；凳子的脚可以给穿鞋子；房间里可以筑铁路和火车站；亲兄妹可以做新官人和新娘子；天上的月亮可以要它下来……”

比如有一次，他的女儿阿宝拿自己的鞋子给凳子腿套上，并得意地说“阿宝两只脚，凳子四只脚”。母亲以“弄脏了袜子”为由，破坏了这个创作。他却觉得很有趣，应该画下这幅画。
丰子恺爱画孩子们，他觉得：“儿童有天地间最健全的心眼，能看见世界的真相。”
所以他喜欢孩子，是一名“儿童崇拜者”。在他们眼中，世界的真相，是只生欢喜不生愁。学会用童心过日子，生活处处是欢喜。

正像丰子恺说过的这句话：“你若爱，生活哪里都可爱。”他的童心流露在漫画里，最是赤诚坦率。
有心，有爱，才能在生活中处处留意童心的可贵，保持喜悦释然的态度，成为一个可爱又有趣的人，把生活的寂寥过成诗。

在汪曾祺的家里，全家老少都称他为“老头儿”，老伴这么叫，三个儿女这么叫，连小孙女和外孙女也这么叫，着实有趣。
汪曾祺乐意让女儿在他的头上梳辫子，扎上各种花布，孩子们不同意拆掉，就顶着一头的花花绿绿，若无其事地继续写他的小说。
而且他的乐子很多，什么都爱。他爱吃、会吃、还会写，日常佳肴、野味珍馐都不放过；爱画画写字，却没什么讲究，当下高兴就行，觉得“顺眼的都是佳作”；爱吹笛唱戏，爱喂鸟逗猫，爱一草一木，一茶一饭，总之玩得开心比什么都重要。

汪曾祺认为，一个现代化的、充满人情味的家庭，首先必须做到“没大没小”。父母叫人敬畏，儿女“笔管条直”，最没有意思。所以，他作为一个父亲，应该尽量保持一点童心。
他的童心未泯，便是活得洒脱任性，快快活活，就像他笔下的栀子花，开在初夏的明媚里，“我就是要这样香，香得痛痛快快，你们管得着吗？”

他的天性是豁达乐观的，哪怕经历了人世的复杂，却天真得像个孩子，“人不管走到哪一步，总得找点乐子，想一点办法，老是愁眉苦脸的，干吗呢！”
我们常问，如何才能保持童心？尽情地张开自己就好，别活得太拘束，释放你的天真本性，那正是从孩童时期带来的快活感。

黄永玉是江湖上流传的“高龄段子手”，喜欢叼着个大烟斗，玩世不恭地搞创作。
他的画常常配着各种诙谐的话，80岁画下一只鹦鹉，披着红蓝战袍，威风凛凛，却写着“鸟是好鸟，就是话多”，犀利得很！

90岁的自画像，敞开肚皮、赤着双脚，一个红面老小孩儿坐在地上手舞足蹈，自豪地说自己终于是“90后”了。